16世紀(jì)法國在浮雕方面的突出代表首推讓·古戎。他的浮雕《無罪的噴泉》深受意大利人文主義思想影響，既有古典韻味，又富有人情味。作品中的充滿青春活力的形象，是對中世紀(jì)禁欲主義思想的沖擊，是對人和自然的贊美。

經(jīng)過文藝復(fù)興運(yùn)動洗禮的藝術(shù)家們，面對前人所創(chuàng)造的偉大成就，不得不試圖以形式上的創(chuàng)新去進(jìn)行超越。18世紀(jì)中葉，歐洲產(chǎn)業(yè)革命的擴(kuò)展及資本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，推動了西方城市文明的進(jìn)一步繁榮，促使浮雕藝術(shù)在建筑、園林、廣場、街道等方面以持續(xù)的發(fā)展向前推進(jìn)。

高浮雕創(chuàng)作第三步:鏟地分層。鏟地就是將所要表現(xiàn)的景物分出層次來。鏟地中，鏟除畫面空余的部位是用平口卡鑿，深度應(yīng)該以顯露出里層的石色為好。將大面積的底地鏟平以后，接下來就要剔除景物間的細(xì)小空隙，這就要用到小鉆頭或者小手鑿。高浮雕創(chuàng)作第四步:雕刻磨光。在完成鏟地以后，藝人就要用小鏟刀和手鑿來雕刻景物。在雕刻過程中，由于比較講究近景與遠(yuǎn)景之間的關(guān)系和關(guān)系，為了形成視覺上的變化，讓人感受到石雕的天然，就要根據(jù)景物分布的大小與前后的不同要求，雕刻的厚度有所變化，厚薄不一。以上過程都完成以后，最后一步再進(jìn)行磨光。

浮雕制作的流程和步驟是什么？

浮雕制作步驟一：鑿坯。如果是鏤空或異形浮雕，可用鋼絲鋸(搜弓)將輪廓與鏤空處鋸出。然后用大三角刀在畫好的白描線上全部刻一遍，以切斷木材表面絲縷，再用大反口圓鑿和大平鑿交替使用鑿坯出大形。一般先用作大體分層分面、后做局部細(xì)節(jié)處理。首先依據(jù)自上而下不同層次，由淺入深地打出與畫面景物相應(yīng)深度的輪廓線，接著刻出“空地”，也就是畫面空隙的地方，如天空、地面。讓所雕部分浮現(xiàn)出來。在浮出部分，根據(jù)景物的前后、遠(yuǎn)近交錯(cuò)參差的關(guān)系，打出相應(yīng)高低、厚薄、深淺的大層次。

然后進(jìn)入“分大面”的階段。浮雕制作分大面時(shí)，先打出物體的基本大形，再準(zhǔn)確分出圖像大體的比例結(jié)構(gòu)。然后分層，分細(xì)節(jié)，對人物的五官衣紋、花卉的葉瓣、鳥類的羽毛、山石的安排，逐項(xiàng)處理好起伏、轉(zhuǎn)折、質(zhì)感、肌理等變化，再刻畫出物象的特征和基本精神(如人物的表情)。

制作步驟二：修光。先用鋒利的平刀切好修好浮雕的邊框或外輪廓線，再用反口圓刀或彎桿刀剔好“底地”，然后分別情況，從上層到底層或從底層到上層有順序的修光。由于浮雕面積較大，層次多且內(nèi)容豐富，假如東一刀西一刀，很不容易果，必須采取集中精力，各個(gè)擊破的方法，修一處，清一處，直至完成。

有些浮雕制作經(jīng)修光后再用三角刀刻線，加工人物的發(fā)鬢，胡須，服裝的衣紋，動物、鳥類的羽毛，山石的線紋，流水的波紋，花草的莖葉等。地腳光潔，線腳平整，刀腳流暢，圖案潔凈，無絲縷掛牽，無邊角脫落，是對修光的起碼要求。